IEMPSA: El Estudio Contraataca
Diario El Peruano. Suplemento Variedades, número 129 tercera etapa.
Sala de grabación IEMPSA vuelve a funcionar. El Estudio Contraataca
Los vigilantes dicen que por las noches visitan los fantasmas. Son espectros fuera de lo común: susurran y silban melodías. Vienen a recorrer sus pasos musicales. Sucede que por aquí, la desaparecida sala de grabaciones Iempsa, pasaron cientos de solistas, dúos, conjuntos, bandas, orquestas de todos los géneros musicales: folclor, rock, criollo, balada, cumbia, salsa y etcétera.
Acá registraron éxitos los bohemios de Los Embajadores Criollos, la dupla milenaria Avilés-Cavero, los enérgicos Hermanos Zañartu, la forever young Yola Polastri, el elegante Panchito Jiménez, la festiva Cecilia Barraza, la colosal diva Pastorita Huaracina, el magisterio del huaino Jilguero del Huascarán, los celebérrimos Condemayta de Acomayo, los desaparecidos nuevaoleros Joe Danova y César “Mono” Altamirano, las delicadas Limeñitas, el grupo latinoamericano Yawar, la cumbia con frac de Los Pakines, la lacrimógena voz de Carmencita Lara y el maestro del bolero cortavenas Lucho Barrios, entre tantos nombres.
Sí, en este gran paralelepípedo de más de 100 metros cuadrados y techos altos, ubicado en la cuadra 12 de la calle Guillermo Dansey, en la otoñal “Lima industrial”, se registró buena parte del patrimonio musical del Perú, desde que en 1962 los técnicos e ingenieros ingleses de la Odeón/EMI lo crearon. El estudio de grabación empezó a funcionar con una consola de ocho canales (pistas de audio) analógicos, lo más avanzado en sonido de aquel entonces. Cinco años después cambiaron a una consola de 16 canales, la cual operó hasta 1978, en que cambian por otra de 24 canales. En 1992, la fenecida Iempsa adquirió una consola de 32 canales, con la que trabajaron hasta 2004, cuando vendieron a una universidad gringa consola, cajas acústicas e implementos.La sala de grabación continuó trabajando hasta el año pasado con una pequeña sala digital.
En las dos últimas décadas, el estudio de la disquera Industrias Eléctricas y Musicales del Perú (Iempsa) empezó a vivir casi de su recuerdo, como consecuencia del poderoso jab que la piratería ha dado a toda la industria fonográfica; también porque desde fines de los noventa entraron con fuerza en el Perú los estudios de grabación digital (que grababan en una CPU), con costos más accesibles que las viejas salas analógicas (de cintas de carrete), se apoderaron del mercado. Y así, la sala, ay, empezó a morir, como diría Vallejo y como le pasó a la mayoría de los grandes estudios de grabación del ayer.
Por nostalgia de esa época de oro, en 2007, la Asociación Peruana de Autores y Compositores (Apdayc) decidió adquirir el edificio de Iempsa que iba ser vendido como fábrica. Dos años después, se terminan los detalles para que a partir del 1° de agosto, la remozada sala de grabaciones funcione. Ahora se llama sala “Enrique Delgado”, en honor al desaparecido genial creador de Los Destellos, que también grabaron acá sus hits como “Elsa”, ese sencillo rítmico que vendió un millón de copias en su momento.
No se han cambiado ni borrado los pesados paneles –que servían para que no se mezclaran los sonidos–. Están las firmas, garabatos y dibujos con fechas de muchos artistas: Amanda Portales, Los Mojarras, Grupo 5, Hermanos Santa Cruz… Los paneles, junto a los dos monitores, algunos parantes y legendarios micrófonos Newmann, son lo único que queda del estudio del ayer.
Oscar Soto Enciso, supervisor del complejo “Enrique Delgado”, nos lleva a la nueva sala de sonido, que se separa por un vidrio de la sala de grabación,mientras recuerda que por aquí han pasado los mejores sonidistas del país: Garrido, Trujillo, Reyes, Montalvo.
La arquitecta Teresa Calderón explica que del diseño original no queda nada. Se ha buscado que el nuevo espacio sea sonoramente de lo mejor para la mezcla de sonidos, se reemplazaron las viejas baldosas acústicas por placas de pino y trampas para los sonidos graves en las esquinas. La nueva sala cuenta con una consola Allen&Heath, de 40 canales, que funciona con el sistema digital Protools. La idea de Apdayc es comprar el próximo año una consola de 50 mil dólares, como las que cuentan los estudios más caros del mundo y brindar un estudio con sonido de calidad híbrida, análogodigital, a precios bajos. “Mantener un estudio de estas características no es rentable, pero los costos van a ser accesibles a todos los músicos porque pertenecemos a una institución sin fines de lucro que básicamente ha hecho este proyecto por una cuestión de servicios y de recuperar un espacio arquitectónico casi perdido, de gran importancia para la música peruana”, explica Soto.
Además de la nostalgia, lo que ha motivado a Apdayc a comprar el inmueble –que iba a ser usado como fábrica– es cerrar el circuito de creación y difusión de las obras musicales: tienen las creaciones de sus compositores, cuentan con radios en provincias y sólo faltaba el estudio para empezar a registrar y luego difundir sus trabajos. (JVV)
CINTATECA
En el segundo piso del complejo, los mismos técnicos e ingenieros ingleses que construyeron la sala, crearon un ambiente especial para almacenar las cintas de grabación. Todo el archivo de 6,500 cintas, registradas desde 1950, fue vendido por Iempsa a Apdayc. La idea de la asociación es conservarlas, digitalizarlas para que no las malogre el tiempo y la humedad e ir sacando de este catálogo producciones musicales o venderlas a terceros.
Encontré de casualidad este artículo; soy hijo de Jorge Trujillo, ingeniero de sonido de Iempsa, el Trujillo que se menciona aquí como uno de los mejores del país…me ha emocionado muchísimo. En efecto, la última poderosa consola que tuvo IEMPSA en sus buenos tiempos era una mole de 32 canales, un Nief (no estoy seguro si así se escribe) de la cual mi papá siempre me habló, yo veía a mi viejito grabar con carretes, con una fidelidad en el sonido que no he sentido nunca en una grabación digital de hoy en día. Tengo 31 años, por lo que tuve tiempo de ver, aunque muy pequeño, la época de oro de ese viejo y querido estudio…qué tiempos, qué artistas y qué calidad de grabaciones…Ricardo Garrido, Reyes…grandes amigos de mi papá y unos bravos para grabar, como mi viejo, tenían la cancha y el oído para saber como sacar el mejor sonido al artista, qué genial ha sido leer esto. Mi papá vive en U.S.A., donde también trabaja en sonido, aunque extrañando siempre a su vieja consola, a sus amigos del estudio, los ceviches, los macarrones y los traguitos que se permitían en algunas grabaciones. Le pasaré esta página para que la lea y se aleegre recordando y viendo su nombre como uno de los mejores, para mí el mejor siempre…emociona oír algunas de sus grabaciones todavía en la radio y decir “miércoles, eso lo grabo mi papá!!!!…gracias. Saludos y Bendiciones.
Jorge Trujillo
totalmente de acuerdo contigo tu Sr Padre Ademas de ser un Caballero Un Exelente Profecional dale mis saludos y ¿tu te dedicas tambien a grabar y sonido cuentame gracias mi correo zaef1
es increible q una entidad como apday pueda aver cometido tal atrosidad
de vender una consola neve valorisada en 100 mil dolares para poner una consola de jugete como la allen heat q no cuesta ni 17 mil dolares
el sonido de estas consolas neve , es totalmente distinto a lo que hoy escuchamos de muchos estudios trabajan en medios digitales y otros que
mezclan en consolas allen heats , el sonido de una consola neve es muy solido y grueso , con mucho punch , cosa q es inposible de simular , ya q este sonido es producido por transfromadores q lleva cada canal ,,,,,,,,,,,